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南诏大理大黑天图像研究 李玉珉 故宫学术季刊 第十三卷第二期 页21-40 --------------------------------------------------------...1253 )以来 ,云南的大黑天信仰郄十分盛行。 此篇论文旨在讨论南诏、大理时期 云南佛教大黑天的图像特征, 并与印度、唐宋、西藏的大黑天图像作 一比较,试图探讨云南大黑天图与信仰的来源问题。 ...
李玉珉
|佛学论文|因明|五明|
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音乐图像学与敦煌壁画 本世纪初,发生了两件起初并无直接联系,但实际上却有某种内在关联的事情。一件是:“敦煌学”因“藏经洞”的发现而开始建立;另一件是:“音乐图像学”(Musikikonographie)奠定了自己作为一门相对独立学科的基础。 80余年过去,“敦煌学”已成为国际范围的显学,“音乐图像学”也有了长足的进步。但是在国内,对“音乐图像学”作为乐史资料的重要价值缺乏认识,甚至有所...
不详
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敦煌四二八窟新图像源流考 李玉□ 故宫学术季刊 第 10 卷第 4 期 (1993年夏季) p.1-34 -------------------------------------------------------------------------------- 1 页 论文提要 : 四二八窟位于莫高窟南区中段,是敦煌北朝最 大的中心塔柱窟。 此窟壁画的图像内容丰富,其中 ...
李玉□
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佛教东传历史的图像记录 佛教是世界三大宗教之一,二千年来大盛于东亚和南亚,对当地哲学、宗教和艺术发展影响深远,至今东亚仍有一个佛教文化圈。佛教自公元前六世纪在印度兴起后不久,即传播四周,东传入中国...印度传入中国的历史图像,藉此明了佛教如何在中国植根和佛教中国化的过程。 佛教历史故事画是传教的方法之一,门类颇多,曾有不同称呼,如感应故事画、史迹画等,本卷暂称以较易理解的“佛教历史故事画”,大抵包括...
不详
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隋唐之弥勒信仰与图像 故宫博物院书画处 李玉珉 艺术学 第一期(1987.03) 页91-117 ?1987 艺术家出版社 台北市 -------------------------------------------------------------------------------- 页91 隋唐之弥勒信仰与图像 艺术学(1987.03) ?前言 佛法中,净土...
李玉珉
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敦煌的疑伪经与图像 殷光明(1957—),男,甘肃省敦煌市人,敦煌研究院考古研究所副研究员。 内容摘要:疑伪经的内容大多反映了一定时期和地区佛教的传播、民间信仰,以及与其他宗教,尤其是与传统文化结合的情况。敦煌石窟中保存了数量很多的疑伪经和疑伪经图像。通过对其考察和研究,使我们对疑伪经及图像在佛教中国化、世俗化过程中的作用及重要性有了进一步的认识。 关键词:敦煌疑伪经;图像资料 一...
殷光明
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续金刚经的文字图像艺术 ◆ 陈清香 为延续慧炬杂志上期艺苑所讨论的金刚经图文艺术,本期再介绍数幅以金刚经为题的古代版画、近代书法、当代数位画和油画等菁英作品,以飨读者。 上期曾讨论到最早的金刚经艺术图像,为敦煌莫高窟中唐与晚唐石窟中的金刚经变相,其内容为描述释迦佛在祇树给孤独园说法的场面,而延续这个表现主题,也出现在刻经版画上。 现存全世界公认最早有标准纪年的版画作品,便是刊刻于唐咸通...
陈清香
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诸宗式微,像教受到严重打击,几乎一蹶不振。唯有禅宗却能独树一帜,将深奥的哲理、修行的法则带到日常生活来,冲淡了宗教严肃的一面,美化了刻板的教条理论,因之深受士大夫的喜爱,也影响了艺术的创作。 罗汉图像...而是或坐或立,或仰或俯,或踞或蹲,或行或止。面部表情或笑或怒,或忧或喜,变化万端,生机活泼,自由自在。尤其背景以山林树石,更使画面多了一层出尘的逸趣,清新可喜。 p. 358 总之,宋以来的罗汉图像...
不详
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陈清香 p. 307 提 要: 罗汉像为中国佛教美术创作的重要提材之一,就如佛像、菩萨像、佛经变相一般,流传很广,表现的方式以绘画和雕塑为最普遍。就历代创作的风格演变看来,中国早在南北朝时代便已开始了,可谓源远流长,在隋唐三百年左右中,罗汉像一直属于其他佛教美术题材的陪衬地位,唐末五代以后,才渐渐独立起来,到了宋代是罗汉图像创作的黄金时代,无论绘画或雕塑均趋于极盛,造形生动,风格特殊,充份...
陈清香
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